半年不见，这群孩子好像长大了，这半年来我在剪辑机上天天和他们见面，他们一直没变化。这次回芜湖，母亲又一次操刀地方台的春晚，而且主题就是少儿春晚，我突然发现这些我天天在剪辑机上的孩子一下子长大了，他们较六一那会儿已经成熟多了，他们已经不再怯场，他们开始习惯舞台，习惯灯光，习惯掌声，这注定了他们中的一部分人这一生都不会离开舞台。

 

小年过后，晚会的主创班子一起聚到了我家，那天比过年还热闹，这些人都曾在全国少儿舞蹈大赛上拿过编创金奖，我知道他们凑到一起一定会很high，其实从他们的节目上看他们应该代表着中国少儿文艺的一流水平，只可惜他们在芜湖，很多事会受限制，这次晚会操蛋的舞美，操蛋的录制，让这群编导疯了，他们大骂电视台这帮吃干饭的，其实这早在我预料之中，电视台从来就没有拍好过一场晚会。即便如此，现场气氛还是很棒的，很华彩！

 

那天，我也畅谈了我童年的记忆，我也上过舞台跳过舞，即便是现在我跳蒙古舞和西藏舞的感觉还是很好，然后几个舞蹈教师做一些动作让我现学，想让我难堪，可惜我做到了，哈哈！然后我就开始吹牛，我说主要我是O型腿，我妈就没让我搞舞蹈，不然那个CCTV舞蹈大赛上那个获奖的就是我了，而不是那个长得像我的新疆小伙子。

 

这些舞蹈编导很多是我母亲的学生，他们聊到1983年，我母亲创作的歌舞剧《骄傲的零》，在现在看来，用个时髦的词就是小型音乐剧，对现代这些编导来说那早已经成为了一个经典，那个节目在北京演出的时候曾经引起轰动，也拿了当年的全国金奖，那是妈妈拿的第一个全国金奖，当时的奖金是800元钱，她用这个钱给我姐买了第一架钢琴，后来她的作品每次进京都能获奖，她也成了我们当地文艺界的一个传奇人物，从在剧院演出到电视晚会，我目睹着我母亲从一个舞蹈编导到一个晚会导演的过程，对我来说那是一个时代，小时候，妈妈在排练，我就蹲在一边看她，其实我是在等饭吃。我在剧院里爬上爬下，灯光室、音响室、后台、前台……我都熟透了，音响师常给我麦克风玩，可我很怕对着麦克风讲话，因为我觉得出来的声音不是我的，所以我会害怕。

 

90年代，剧院演出渐渐萎缩了，芜湖的广电演播大厅落成，百花剧院拆了，人民剧院拆了，和平大剧院在一把火中化为灰烬，大家都开始看电视晚会了。这群孩子除了喜欢舞台，更喜欢上电视。现在看他们，有些已经很具专业水准了，我很感叹他们成长的速度，悟性真的很好！接下来他们应该做的就是离开这个城市，我早说过：“芜湖能够造就人，但成就不了人。”这个地方聚集这很多卓越的艺术家，但因为这里的人文环境、领导层素质、人事制度等等原因，他们多半怀才不遇，政府利用这些人给自己挣点脸，地方文艺界整天是是非非，不得消停，慢慢的这些人就被耗尽了。这里没有独立的文艺圈和学术圈，一切都得从属于地方政府……

 

所以这些孩子一定得离开，他们的老师也希望他们离开，不过就像《tureman show》里的一句经典台词：“外面的世界不一定比我给你的要好”，的确，芜湖是个安逸的地方，想要打破自己原有的生活是需要莫大勇气的，所以越早离开越好，等到tureman那么大的时候再想走，可能面对的要比tureman所面对的严酷的多。

 

我曾经和这群孩子快乐的处了几个月时间，我也深入过他们的家庭，有些人和事确实给了我很大触动，那些最有才气的往往家里是最困难的，说实话，这将是他们以后艺术之路上的一个巨大的障碍。还有一个有意思的现象，学舞蹈的往往家庭情况不好，学乐器的往往是家庭情况很好的，也许乐器贵吧。更有意思的是，学舞蹈的孩子多半都很热爱舞蹈，而学乐器的孩子基本都痛恨乐器，呵呵！

 

我一直想拍一个简单的故事，关于两个舞者的故事……